盟员风采 | 夏烈：从资深评论家“跨界”特约主编

6月13日，浙江日报文韵周刊文艺评论版正式亮相。文艺评论版每周推出一期，纵论文艺热点，解码文艺精品，透视文艺现象，品味文艺美学，努力打造具有浙江特色、全国知名度和影响力的文艺评论品牌。该版创新设置特约主编，聘请文艺评论家，民盟省委会宣传委员会副主任、杭州市委会常委，杭州师范大学文化创意与传媒学院教授、文化创意产业研究院院长夏烈担任。

人物介绍

夏烈，博士生导师，一级作家，国家社科基金重大项目首席专家，浙江省高层次人才特殊支持计划领军人才。兼任中国作协网络文学研究院副院长，浙江省网络作协常务副主席，杭州市文艺评论家协会主席。

主持国家艺术基金、教育部人文社科基金等多项，主要从事当代文学批评、网络文艺研究、文化产事业理论与实践等，有专著、评论集《故事与场域：以网络文艺为中心》《观念再造与想象力重建》等十余种，在《人民日报》《新华文摘》等发表文艺评论、学术论文百余万字，获第三届“啄木鸟杯”中国文艺评论年度优秀作品等。

他推动了“浙江网络作家群”和网络文学“浙江模式”的实际形成，策划执行新时代十年百部中国网络文学作品榜单、西湖·类型文学双年奖、《后宫·甄嬛传》（修订典藏版）、《芈月传》等国内外知名文化项目，被称为“网络文学的江湖百晓生”。

从资深评论家“跨界”纸媒文艺评论版的特约主编，夏烈如何看待与适应这一新角色？文艺评论如何助力浙江文艺精品创作？浙江文艺评论如何在全国打响品牌？……请看潮新闻记者的专访——

记者：您受邀担任浙江日报文韵周刊文艺评论版的特约主编，报社同事也亲切称呼您为文艺评论版“主理人”。您如何理解这一岗位？今后如何开展工作？

夏烈：非常感谢浙江日报的信任。我个人毅然答应就任这个新的岗位，并非虚荣心作祟，而是感佩于浙江日报的人文情怀，并且确信浙报文艺评论版的开设是一件浙江文艺史上的大事、要事，值得我们花费心力、播种浇灌。

作为浙报文艺评论版的特约主编，虽然对象是我个人，但我也愿意理解为是对我这样的长期在文艺评论一线作业的文艺评论工作者的尊重、重视。人嘛，尤其是有专业立场和知识分子情怀的人，是特别希望有知己知音的，也是特别希望自己的所学、所做能够回馈时代社会，有益于美化生活、增益文明、介入文化的创造性转化和创新性发展。

非常欣喜今天我们的文韵周刊包括文艺评论版以崭新的面貌问世了，我因此会记住2025年6月13日这个时间点。今天的版面隆重推出了“新大众文艺”这个半年以来中国文艺领域的新概念和热词的笔谈，多位国内重要的理论评论家发表高见、阐释内涵，推动新时代新型文艺的价值论和生产力，突显“人民性”主题下文艺家的广阔作为。同时，作为首期主题的衍生策划——新大众文艺地图一并展开。

未来，文韵周刊的文艺评论不仅是传统的严谨的那一种文艺评论文章的体式，还将包括圆桌会以及沙龙式的“文韵会客厅”里完成的访谈类、对话类的文体，以及书评书话、影评影话、剧评剧话等。而理论评论的文章又可以跟文韵周刊其他版面的人物故事等打通，像第一期的“新大众文艺”就如此。我们将努力契合浙江日报提出的定位：时代感、年轻态、人文味。

6月13日浙江日报《文艺评论》版面

记者：您感兴趣的领域有哪些？选题的灵感主要来自哪里？

夏烈：最近的选题会上，我提出了一些自己关心的题目，比如：新大众文艺、AI时代的文学艺术创作与传播、微短剧精品化——这些都已经进入组稿阶段。此外，上半年浙产精品电视剧、戏剧的传承及其“青春版”、文学新浙派等题目也在我的构想中。你可以发现，其中不少跟当下发生和发展的文艺现象、文艺事件、文艺新闻密切相关，也是我们的文艺评论向思想性、人文性、问题意识和批评意识的延伸。而另一些则是文艺界长期积累、学界研究探索的题目的评论性转化，让学科内部的内容有通俗易懂、深入浅出的版本，具有新知、新智的传播效果和沟通效应，增进专业与大众的交流。

所以，文艺评论的选题策划致力于在新闻和学术之间，营造一个深浅合宜、当机立断、说专业的“人话”的文艺讨论理性空间。

记者：相较于文艺领域的行业报，您认为浙江日报的文艺评论，应有哪些差异化的定位和思路？

夏烈：首先是应当聚焦习近平文化思想，聚焦文化强国、文化强省的战略擘画，从历史的、辩证的、人民的、时代的角度把握好文艺评论在人类意义、中华民族意义、中华审美风范意义和当代与未来发展意义上的思想性、话语权、文化引导力。

其次也关乎省域文艺和评论事业。我们评论的一个重点是浙产文艺精品，把它们放到全国和国际水平去对标、评价、提升引导；同时关注浙江文艺评论队伍、人才的发展，鼓励本省的文艺评论家各展所长、勇于发声，形成一支名家与新锐结合的文艺评论作者队伍，让大家从我们的文艺评论版发现浙江文艺评论的辨识度，为进一步建设文艺评论“浙军”或者说“浙派”文艺评论提供全国性的舞台。

此外，我觉得我们的文艺评论版要做好专博相济、严宽兼评、聚焦前沿、允执厥中。具体来说，就是文艺评论版的文章要有专业水平，同时也要传播和普及文艺知识，倡导更好的文风，要有核心的文学艺术的审美批评，也要有文艺和产业、受众、传播、文旅等关系的知者之言，要时刻关注时代文艺发展的前沿，善于捕捉人民群众的文艺创造，但总体上的批评原则是诚信、公允、守正、不偏狭，体现浙江日报的省级党报定位和风范。

记者：当前,浙江正在加快建设高水平文化强省。文艺评论是文艺创作的一面镜子、一剂良药，是引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量。我们的文艺评论应当如何洞察、思考、鉴赏、发声，助力浙江的文艺发展？

夏烈：文艺评论要助力浙江文艺发展，首先自己得有发展。提升优秀文艺评论家队伍的存在感和获得感，是一个地方文艺评论保持活力和生命力的关键。有了良性的文艺评论机制和氛围，这个地方的文艺的声量自然提高，文艺的问题自然有人看顾纠正，高质量的文艺精品自然苍劲繁茂。

而文艺评论自身来讲，一是要讲真话、有批评精神。专业的事情专业地干，专业的操守就是讲真话、有批评精神，好的讲好、坏的讲坏，能剜“烂苹果”。二是要有建设性。文艺评论讲“不好”不是为了一棒子打死，而是在知人论世、通晓今古的背景下讲为什么这样、还可以怎样，建设性既是告诉创作者甚至接受者可以怎么改进，也可以在具体创作项目中多提宝贵意见，把评论的功能前置，让创作和创作者走出自身迷误，至少是兼听则明。三是要扩充文艺评论的谱系范畴。文艺评论是个基本功，练好了可以与时俱进，比如今天我们推进高水平文化强省建设提出“3个+”的改革创新举措：文化+科技、文化+旅游、文化+民生，我们的文艺评论要能够覆盖这样的话题和格局，要善于用文艺评论的方法、视角观照文艺与科技、旅游、民生联系的现象、问题、作品。

我们的文艺评论版无外乎是在上述的理解基础上，做好自身的平台建设工作。

记者：您作为“浙江网络文学作家群”和网络文学“浙江模式”的奠基人与参与者，推动和亲历了浙江网络文艺从萌芽到如今佳作迭出的进程。您认为浙江网络文艺多元繁荣的背后，有哪些核心竞争力？面对在短剧热潮、AIGC等新技术浪潮，浙江如何延续和发展“大神孵化”的传统？

夏烈：我总结了浙江网络文学的“三个优势”，后来又提出正在形成的“第四个优势”，这些都是浙江网络文艺相通的核心竞争力：创作优势、组织优势、产业优势、国际化优势。

而如何在当代语境的深刻把握中延续和发展浙江网络文艺的“大神孵化”传统，这在社会文化层面讲就是拥抱新质生产力，构建文化新质生产力，推动其高质量发展，此外还有相关联的营商环境和人才政策；但在文艺作品和评价的角度，无论是微短剧、AIGC或者未来还有别的，核心还是构建变而不变的文艺评价标准、审美标准，也就是不管你的体裁题材技术怎么随时而变，我们就管作品从审美形式到内涵精神行不行、合不合理、高不高级，这也是我们文艺评论版的价值定位。

记者：随着新大众文艺的蓬勃兴起，我们迎来了全民创作的时代。打工诗人、菜场作家、医生画手……不必科班出身，任何有生命力、感受力、想象力的人都有潜力成为优秀的网络文艺创作者。不过想要在文艺创作之路上走得更远，需要持续探索和精进。您对浙江素人创作者的成长有何建议？

夏烈：新大众文艺虽然是个新概念，但它所包含的主要内容、主要板块在新世纪以来的中国文艺现场已然发生，蓬勃生长。比如劳动者的素人写作（打工者的诗歌、非虚构、散文、小说）、网络文学、短视频（新农人、非遗传承人视频等）、文艺类UP主，以及被大众所广泛接受的精品网络剧、网络动画、网络游戏。在我的观念和展望中，新大众文艺之“新”不仅仅在于媒介和技术、参与者的模式和多寡，而在于它仍是正在建构的“世纪文艺”，它是从民间和大众的需求中产生，逐步成为领受一个时代、一个世纪提升和改造的主流文艺。

有关于你提的素人创作，主要是劳动者的创作，我的建议首先是诚恳记录自己的生活，并敢于用笔墨、视听手段等加入创作实践。换言之，这是自己生活、工作、热爱、同情以及困惑、困难、成长、领悟的抒发、记忆，理想和愿望的折射，是梳理自我、导引精神的有益行动。至于写得有多好，有没有流量，都是其次，都是后话。所以素人写作的首要动力是自我建设。

然后，网络平台为今天的创作者提供了多样化的平台载体。所以，素人挑选自己合适的网络创作平台，发表和更新自己的内容成了必要。选好了平台和自己的内容，坚持写下去就行。一本完结可以再来一本，总有粉丝会出现，总有愿意与你相遇交流的人群。

作家协会、各艺术家协会是创作者们组织上的归宿之一。今天这些协会组织都有积极的姿态等候和召唤作者们。在那些组织里，有意思的是可以比较快认识和辨别出一群跟你相似的人，他们可能成为你文艺的同道者，这里面包括评论家、编辑和文化产业工作者。我们期望素人写作无论多成功，终归都有一份素人的“初心”，我们也期望在新大众文艺时代建成更加健康有爱的文艺共同体，并推动其从中国通向更远方的世界各地。